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作者:未知2011-10-31 08:45:33 来源:网络
西安美术学院是著名的八大美术学院之一。最初的院长据说是十大元帅的贺龙将军，这是一个在历史上很悲剧化的人。两把菜刀闹革命，最终成了共和国的元帅和体育部的部长。也是西安美术学院的第一任院长。他的雕像在美院的大厅里面长期的成列了4年的时间，现在，向一堆不入流的东西一样在美院主教学楼的院子后面随便的丢弃着，因为，雕像的本身就是玻璃钢这样的很便宜的材料翻转的。
就像李小山说的：西安美术学院是个很牛鼻的美术学院，但是不知道牛鼻在什么地方。这是小阳院长花了很多的钱叫批评家写的关于美院的批评文章。我看了之后很心疼。著名的批评家并不是什么都知道。
西安美术学院确实是一个很有名的美术学院。但是牛比的地方在哪里呢？待我详细的说来。
首先就是著名的西部文物考察团的团长王子云先生。先生有感于敦煌文化的博大精深和损失严重，毅然决然地从法国i回到了西安。那会他在法国已经入选春季沙伦金质奖状。他的重要作品《杭州雨》写出了三十年代杭州街头下雨时的情景。人们在雨中急匆匆地赶路，有的有伞，有的没有伞，俨然一副生活的快乐情趣。先生的雕塑更加是写实主义的代表作品。优美的形式感和质感的把握是需要特殊的对造型的干我能力的。先生在西部考察团的路上，同时又画了很多的水彩画。著名的有敦煌的莫高窟平面图。不仅是一副很好的水彩创作，而且是严谨的考古实物图样。去年有陕西的李振华先生写的《王子云传记》出版，但是没有真争得的到处先生伟大的一生。西安美术学院是一个浮躁和追求流行而没有章法的美术学院。没有人关注逝去子云先生。哪怕是他的门徒，或者是天天在读的他的中国雕塑史的年轻的学子们。
子云先生的门徒很多，现在还很著名的有中国美术家协会的理论委员会的程征先生。我到目前认为，他的主要成就还在于《速写技法》的出版。那时长达20年的文化凋敝和思想黑暗后在艺术届的第一道曙光， 在那个画册上，出现了现在很著名的：黄胄、刘文西、顾岳生。赵宗藻等等的版画油画和国画家。最近还有《中国间美术全集-剪纸》的出版，也算是个卓有成效的美术史论家。但是，他在艺术讲演的时候得风流气质和在给领导写美术评论时的立场的缺失使然妇人不沮丧的。比如他在2004年为刘文西写的《他为艺术而生》。作为艺术评论家的立场丧失殆尽。史论系王宁宇先生，使一个野路出身的美术理论家，他的所有理论来自于田野的真实的资料调查。虽然说话很罗嗦，但是他的观点是没有办法推翻的。他很少讲到过去，比如在1982年中国美术家协会第一次在贵州召开全国性的会议，他在会议上作了长达打三个多小时的《莲族艺术》的民间美术论文，直接去得了重大的成功。后来在民间调查的过程中，发现了举世瞩目拴马桩雕像的艺术价值。拴马桩成了世俗世界最流行的装饰物，今天中午我还听见一个小朋友的家长说，那个破玩意其实没有什么，就是过去人家的停车场，以前是拴驴的，现在是停汽车的。还有别的教授，你如汉唐艺术研究在全世界前列的李松教授，黄河彩陶文化研究全世界前列的钱志强教授，丝绸之路研究研究全国前列的李青教授。还有设计概论和中国设计艺术史的作者赵农教授，擅长书法和中国画论研究的王非教授。
油画系有著名的谌北新教授和以前的蔡亮教授的指导，培育出了潘晓东的王胜利这样的院长和系主任级别的教授，但是他们的艺术思想和技法的死板性已经无法同前辈们比拟了。武德祖先生的儿子在画了几年的荷花和便秘者之后，又开始读博士了，我一直不明白，中国的艺术家为什么死活爱读一个博士？也许还是世界性的难题。油画系及其有很多有才华的教授和年轻的教师。你如画民族风格的赵拓老先生，无髯长须，抽着窄版猴的香烟，成为整个美术学院读书最多的人。他的画风有中扬民族学院刘秉生的风格。好像在80年代的时候也风行过。此外还有已经老去的刘健健教授，和正在老去的何军，麻爱周。还有很有才华素描水平很好的曾经得过罗中立奖学金的年轻教师。（我忘记了名字），
他们都在这样环境中就老去了。我喜欢郭涛洋火枪系列和潘剑的对于重大建筑物的新解读系列。当然还有最近卖的很好的很娇气的小资产阶级的孙蛮的所谓的什么具象系列。在我看来就是对于艺术的做作和装比，绘画何必那么多的讲究？至于吗？也许 是至于，毕竟在北京的高研班里面有很多的哥们和同学。就这样混着吧。现在也读博士了。作品的价钱随着学历的长高也会长高的，特有的中国现象
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国画系由很强的自我炒作并且非常成功的晁海，据说他前段时间在北京卖的床都要30万人民币。刘西洁作品是一直很关注人的本质的。陈斌趋势是一个有才华的破落户，要看他的画。到巧姐妹饺子馆去世最好的地方，前两年看见他从高研班毕业的有作品，还有他国画的风格，反而别有一番情趣的。遗憾的是在西安美术学院没有人看得上他的作品的。陈国勇的妖怪丛生的山水画和李才根的山水画是一种别样的味道。刘永杰在吃自己的老本，张之光早就成仙了，
版画系没有什么可说的了，随便一弄在美术学院都是随先进的，但是除去了最早的代大权。后来的杨劲松和靳保平之后，版画系还能够从引进的应天齐、扬其波鸿、增千一这样的客座那一得到什么吗？陶嘉祥最近老矣，郭庆丰虽然在版画系，可是与版画是没有丝毫关系的一员主将。倒是他的民间绘画风格的油画有自己特有的风味。
雕塑系的老大还是陈云冈。没有人超越。我喜欢他的《大江东去》但是在雁塔广场的唐代风俗雕塑也展示了他商业和俗气的一面。但是，当年在神农架开会的西安美术学院的两个少年英才现在基本上已经湮灭了。陈云冈把《西北美术》办成了半死不活的美术学院教师手淫的一个集中表演场所之外，得到的就是国家展览的银质奖装和大笔的金钱。这是体制的力量展现。
教育系是最缺乏生命力和改革的一个系别。
为什么美术学院是这样的没有生气？很不出名？人们谈到西安明美术学院时候就是土气和写实的象征？总之和真实的世界的距离很远很远。也许是没有好的艺术家在努力，没有群体性的艺术家在活动。靠政府的话，没有央美和国美的体制优势，也没有川美的无所畏惧的精神，像新过门的媳妇欲罢还休。丧失很多的机会。也许对于传统这样的父亲的尸首，作为儿子的已经看抗的时间太长了。他没有想到过怎样处理自己的父亲的时候，不管是这样的尸首带来的是荣誉还是恶臭。总之他已经扛得太久了。他走得特别的乏力，看不上已经迈开的新的暴发户，有走不到老革命的一起，所有的尴尬纵就拥挤在了一起，不管你请了贾平凹还是彭德，不发挥专长艺术家最终只能靠着体制混日子，而学院是最不能靠这样的人的。虽然景柯文的画很没有什么当代性，只是一种比较卖钱的图样式而已，他终究比他的老师已经走出了很远。也许这就是美院的可悲之处。
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